लापता लेडीज फिल्म समीक्षा: किरण राव की आनंदमय फिल्म अपना संदेश जोर से और स्पष्ट रूप से देती है
लापता लेडीज फिल्म समीक्षा
लापता लेडीज फिल्म समीक्षा: किरण राव की फिल्म नि:संदेह संदेश देने वाली है, लेकिन इसका जोरदार धड़कता नारीवादी दिल व्यापक ब्रश स्ट्रोक पर हावी है। कभी-कभी चीज़ों को ज़ोर से और स्पष्ट रूप से कहने की ज़रूरत होती है।
लापता लेडीज फिल्म निर्देशक: किरण राव
लापता लेडीज फिल्म के कलाकार: स्पर्श श्रीवास्तव, नितांशी गोयल, प्रतिभा रांटा, रवि किशन, छाया कदम, दुर्गेश कुमार, सतेंद्र सोनी, भास्कर झा, गीता अग्रवाल
लापाता लेडीज़ मूवी रेटिंग: 4 स्टार
महिलाएं कब खो जाती हैं? केवल तभी जब वे ऐसा चाहते हैं, क्योंकि वे लगभग हमेशा किसी की दृष्टि रेखा में बंद रहते हैं। या, जैसा कि किरण राव की आनंददायक दूसरी विशेषता लापता लेडीज़ में होता है, अगर वे एक काल्पनिक निर्मल प्रदेश के अंदरूनी हिस्सों में कहीं दुल्हन की अदला-बदली के चौंकाने वाले मामले में फंस जाते हैं।
जगह के नाम की तरह, कहानी पूरी तरह से काल्पनिक है, लेकिन राव की नारीवादी-स्वैग से भरी फिल्म की अधिकांश धुनें असुविधाजनक सच्चाइयों पर तीखे वार करती हैं, जो आज भी उतनी ही मान्य हैं जितनी कि 2001 में, जिस वर्ष फिल्म सेट की गई थी। शुरुआती मोबाइल फोन और हर छोटे स्टेशन पर रुकने वाली ट्रेनों का युग, इस हल्के-फुल्के व्यंग्य के लिए एक विश्वसनीय सेटिंग बनाता है, जिसमें वे लड़कियाँ हैं जिन्हें केवल पत्नियाँ बनने के लिए पाला जाता है, साथ ही थोड़ी अधिक स्वतंत्र सोच वाली लड़कियाँ भी हैं। दोनों को अपनी आवाज़ खोजने की अनुमति दी गई।
बिप्लब गोस्वामी द्वारा लिखित अपनी फिल्म में राव घूंघट को दोधारी तलवार के रूप में इस्तेमाल करती हैं। नवविवाहित दुल्हनें फूल कुमारी (गोयल) और जया (रंता), ठुड्डी से नीचे खींची गई एक जैसी लाल चुनरियों के नीचे छिपे चेहरे, खुद को एक मुश्किल स्थिति में पाती हैं: पहली दुल्हन एक स्टेशन पर फंस जाती है, दूसरी गलत ‘ससुराल’ में पहुंच जाती है। फूल अपने पति के गांव का नाम याद करने की पूरी कोशिश करती है (‘कुछ फूल के नाम से शुरू होता है’); जया जितनी अधिक ‘पढ़ी-लिखी’ है, वह खुद को छुपाए रखने की उतनी ही सख्त कोशिश करती है, जैसे-जैसे हम आगे बढ़ते हैं, वैसे-वैसे कारण सामने आते जाते हैं। दोनों खो गए हैं. लेकिन क्या वे सचमुच हैं?
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बेटी-बहन-पत्नी-मां की कहावत महिलाओं को चेहराविहीन होने के लिए मजबूर करती है, चाहे वे ‘घूंघट’ पहनें या नहीं। मेरे पास अपने परिवार की महिलाओं की यादें हैं, खासकर नई ‘दुल्हनों’ की, जो अपने घूंघट के अंदर बड़े करीने से छिपी हुई थीं; यह हानिकारक ‘परंपरा’ अभी भी जीवित है और चल रही है। जो लोग पितृसत्ता 101 पर सबक चाहते हैं, वे यहां आएं और देखें कि पुराने जमाने में घर की महिलाएं कैसे इसके इर्द-गिर्द काम करना सीखती थीं: ‘ससुर’ और ‘जेठ’ के सामने पूरी तरह से ढके हुए चेहरे ( बड़े पुरुष), और जब ‘देवर’, पति के छोटे भाई और पुरुष चचेरे भाई की बात आती है, तो इसे थोड़ा ऊपर उठाया जाता है। इस निरंतर खींचतान में महिलाओं ने थोड़ा ‘एडजस्ट’ करना और जीना सीख लिया।
“बीवी खो गई,” खुशमिजाज भ्रष्ट थाना प्रभारी मनोहर (किशन) चिल्लाता है, जहां फूल का तबाह पति (श्रीवास्तव) गुमशुदगी की रिपोर्ट दर्ज कराने के लिए आता है। हमें दिखाने के लिए कि पुलिस की आकस्मिक स्त्री-द्वेष, उन जगहों पर विषम शक्ति संरचनाएं जहां जनता सुनवाई की उम्मीद करती है, और घरों और बाहर महिलाओं के साथ व्यवहार, राव की योजना का हिस्सा है। और हालाँकि कुछ स्थितियाँ थोड़ी बनावटी लगती हैं, और कुछ पात्र – स्टेशन पर नेकदिल तिकड़ी जो फूल की सहायता प्रणाली बन जाती है, सीधे फिल्मी है – नाक पर हैं, जब चीजें आपके लिए ख़राब हो जाती हैं तो आप छलांग लगाना और खुश होना चाहते हैं पुरुष झटका देता है, और सुंदर महिलाओं के लिए सही है।
कलाकार, ज्यादातर नए चेहरे, इस तरह की फिल्म के लिए बिल्कुल उपयुक्त हैं: इसे पहचानने योग्य सितारों ने बर्बाद कर दिया होगा। आमिर खान जिन्होंने फिल्म का निर्माण भी किया है, ‘दूल्हा’ की भूमिका निभाते हुए? नहीं। किशन एक पुलिस वाले का बहुत अच्छा काम करता है जो सही काम करता है, लेकिन मुझे खुशी है कि उसे एक नया पत्ता पलटते हुए नहीं दिखाया गया। वह एक खिंचाव होता. इसके अलावा, गीता अग्रवाल को एक नई भूमिका की जरूरत है: वह अब बॉलीवुड की पसंदीदा मां के रूप में स्थापित हो गई हैं। लेकिन अपनी फूलों जैसी मासूमियत से लैस गोयल, और अधिक सांसारिक रूप से बुद्धिमान लेकिन उतनी स्वतंत्र नहीं, जितनी वह बनना चाहती है, रांता, जिसे अधिक कठिन भूमिका निभानी है, दोनों ने दिन जीत लिया।
फिल्म राजनीतिक कटाक्षों (‘सरकार बदली, गांव का नाम भी बदला’) और महिलाओं को नियंत्रण में रखने के लिए प्रचलित कुरीतियों का उपहास करने से नहीं हिचकिचाती। ‘पति भी नया, जूता भी नया, कोई भी गड़बड़ा जाता’, एक चुटीली प्रतिक्रिया है कि कैसे पूरा मिश्रण असहाय दुल्हन की गलती है – उसे दूल्हे को उसके जूतों से पहचानना चाहिए था!
फिल्म निःसंदेह संदेशात्मक है, लेकिन इसका जोरदार धड़कता नारीवादी दिल व्यापक ब्रश स्ट्रोक पर हावी है। कभी-कभी चीज़ों को ज़ोर से और स्पष्ट रूप से कहने की ज़रूरत होती है। इस सब के अंत में, जो खो गया है वह है संदेह और भ्रम। जो पाया गया है वह है पहचान और आत्म-मूल्य की भावना।
