Bhool Bhulaiyaa 3 फिल्म समीक्षा: आलसी, फार्मूलाबद्ध लेखन कार्तिक आर्यन की फिल्म पर भारी पड़ता है
Bhool Bhulaiyaa 3 फिल्म के कलाकार: कार्तिक आर्यन, तृप्ति डिमरी, विद्या बालन, माधुरी दीक्षित, विजय राज, संजय मिश्रा, राजपाल यादव, अश्विनी कालसेकर, राजेश शर्मा, अरुण कुशवाह, सौरभ दुबे
Bhool Bhulaiyaa 3फिल्म निर्देशक: अनीस बज्मी
Bhool Bhulaiyaa 3 फिल्म रेटिंग: 2 स्टार
Bhool Bhulaiyaa 3 फिल्म समीक्षा: कार्तिक आर्यन की भूल भुलैया 3 उन्हीं चीजों से ग्रस्त है जो भूल भुलैया 2 में थी: पात्रों के बजाय रूढ़िवादिता, जबरन हास्य जो जमीन पर उतरने से इनकार करता है, और अदृश्य की सीमा पर बेस्वाद रेखाएँ।
Bhool Bhulaiyaa 3 फिल्म समीक्षा
ठीक है दोस्तों, हम भूलभुलैया में वापस आ गए हैं। तीसरी बार. बहुत सारी चीज़ें जो हमें पिछली यात्राओं से याद हैं। खस्ताहाल दो सौ साल पुरानी बंगाली हवेलियाँ। बंद कमरे। प्रतिशोधी ‘आत्माएँ’। भूत जो इधर-उधर भटकते रहते हैं। और ऐसे किरदार जो अपनी पंक्तियाँ बोलते हैं और गायब हो जाते हैं।
तो। कार्तिक आर्यन रूह बाबा हैं, एक फर्जी भूत भगाने वाला। हमेशा साथ में लंबाई में कमज़ोर तिलू (अरुण कुशवाह)। आधुनिक मिस मीरा (तृप्ति डिमरी) और उसके चाचा (राजेश शर्मा) द्वारा पकड़ा गया। मोनजुलिका के भूत को भगाने के लिए, उक्त हवेली में ले जाया गया। उसे याद है?
बुरा सवाल। शानदार किंवदंती मृत नर्तक की कहानी ही वह चीज थी जिसने पहली भूल भुलैया (2007, प्रियदर्शन द्वारा निर्देशित) में कार्यवाही को उत्साहित किया, और दूसरी (2022, अनीज़ बज़्मी द्वारा निर्देशित) में हमें उत्साहित रखा। और अब, जब बज्मी वापस आ गए हैं, तो विद्या बालन भी उसी भूमिका में लौट रही हैं, जिसे उन्होंने पहली बार निभाया था: लाल सिंदूर से सना उनका चेहरा, भीतर से फूटती भावनाओं से विकृत, वह सचमुच एक नजारा थीं।
Bhool Bhulaiyaa 3 फिल्म समीक्षा: कार्तिक आर्यन की Bhool Bhulaiyaa 3 में भी वही सब है जो Bhool Bhulaiyaa 2 में था: किरदारों की जगह स्टीरियोटाइप, जबरदस्ती का हास्य जो जमने से मना करता है, और बेस्वाद संवाद जो हास्यास्पद लगते हैं।
लेकिन यह तीसरा दौर भी इनसे ग्रस्त है वही चीज़ें जो पिछली बार की थीं: किरदारों की जगह स्टीरियोटाइप, जबरन बनाया गया हास्य जो जमने से मना करता है, और बेस्वाद संवाद जो हास्यास्पद होने की सीमा पर हैं। पहला घंटा और उससे ज़्यादा समय हमें ज़मीन की स्थिति बताने में बर्बाद हो जाता है, जिसमें आर्यन और डिमरी एक दूसरे को घूरते हुए, बीच-बीच में कार्टूनों को पात्रों के रूप में दिखाया जाता है जो कभी-कभी दिखाई देते हैं।
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असली फिल्म दूसरे भाग में ही शुरू होती है। तभी माधुरी दीक्षित गिरोह में शामिल होती हैं। और बंद कमरे के भीतर से रहस्यमयी आवाज़ें तेज़ हो जाती हैं। क्या हवेली में अभी भी मोनजुलिका की आत्मा भटक रही है? क्या भूत जैसी कोई चीज़ होती है? मोनजुलिका कौन है? बालन या दीक्षित? लेकिन आलसी, फार्मूलाबद्ध लेखन का कहर इस फिल्म पर भारी पड़ता है, जिसमें कई किरदार हैं- राज, मिश्रा, शर्मा- जो एक पंक्ति को हंसी में बदल सकते हैं।
बालन और दीक्षित दोनों में ही इतनी ताकत है कि वे एक फिल्म का खाना बनाओ। लेकिन ऐसा लगता है कि बॉलीवुड अपने आप में एक भूलभुलैया में है जब ऐसे सितारों का उपयोग करने की बात आती है जो वास्तव में बंगाली उच्चारण को खत्म करने वाले पात्रों के समूह की तुलना में कुछ मजबूत करने के लिए अभिनय कर सकते हैं। बहुप्रतीक्षित डांस- इन दोनों के बीच का अंतर भी एक नीरस बात है: असली माधुरी क्रैकर के लिए, ‘दिल तो पागल है’ या फिर ‘देवदास’ पर वापस जाएं।
आर्यन ने एक बार फिर दिखाया कि जब सामग्री उनकी ताकत का समर्थन करती है तो वे ज़रूरी काम कर सकते हैं। यहाँ हमें एक दृश्य के लिए लगभग दो घंटे तक कुछ नहीं करना पड़ता है जिसमें वे दोहरी भूमिका में अपनी कॉमिक टाइमिंग दिखाते हैं। और बड़ा लिंग- प्रगतिशील खुलासा, जिससे यह फिल्म बेहतर बन जानी चाहिए थी, वह जिस रेखांकित तरीके से किया गया है, उसमें व्यर्थ हो गया है।
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